越是显摆什么就没有什么，看着给倪鸽们拍的奶头乐，自己信了就扎布多德勒。

如果你们是大树，我们就是小斧子

6/10。麦奎因努力在60到80年代的群体映像中寻找平衡，从被警察厅陷害、袭击的红树林餐厅老板，到被教育机构排挤到矫正学校的黑人儿童，在察觉到黑人们的愤怒与挣扎后，麦奎因又把镜头包裹进欢舞的派对人群，他们在客厅音响播放的电子脉冲音乐和琥珀色光芒中尽情摇摆，而室外向玛莎发出调戏怪声的白人群氓和舞池内徘徊寻找猎物的本地流氓，又指出了家庭的安全港湾之外种族主义的威胁。当英国法庭上黑人群情激愤地讲述真相，推翻一系列虚假指控，如此气魄延续到了勒罗伊看到父亲被交警毒打后决意当一名黑人警察从内部变革，却遭到无形钳制，最终父子坐到了一起，从彼此注视中感受到了希望、疑虑，最终章宛如导演的私人日记，有阅读障碍的孩子和他母亲与校长的对峙，是黑人社群努力发声的隐喻，结尾字幕出现在展览馆美丽的宇宙星系中，他们的未来如此闪耀。

that some form of the series was in development since 2012. While the series was initially conceived as a conventional television series with a serialized story, McQueen realized during prcr.org development that he had sufficient material to make several distinct films.

It’s a kind of privilege to write and shot like this.

麦奎因总能把通俗情节拍得很好看，虽然5集一路看下来已经看得审美疲劳了……

主题有意思拍得也不错，2、3很好，1还行，4、5太直白，但 1 坏人的刻板化且有问题，把坏人平面化是把问题简单化（比如Mangrove之前的餐厅有问题是否应该影响警察执法尺度），而后半部分是标准的法律剧（也有刻板坏人）则更显示了导演思想的局限性：系统本身的宏观问题并未涉及 2 因为scope小反而更好，风格化得精彩，音乐好听 3 简单的设定但深刻， 主角红起来果然有道理，开放性设定神来之笔 4 很难说到底是主人公父母问题更大还是社会问题更大，以及不争夺生产材料的“反抗”真的有意义吗？5 现代教育虐的是所有人（主要是不符合要求的”耗材”）而非肤色特定，只讨论西印度移民气量小了

真没有想到在疫情之后共情了种族主义。只有前两集四星

第一集看到1:14。不想再看下去，心情适合适合再看。叙事各种断点，当然也不是刻意追求的效果，导演想说别的，把重点放在一场一场冲突上，然后尽量多的说清当时黑人的生存现状，所以也顾不上什么叙事。背景有些空。分析原因可能是，导演揽在手里的东西很大，然后又想从一个个具体的个体出发，然后个体和处境的联系上做的工作太少，也就是说，缺少个体真是处境中的各种零碎填充，然后个体就有了脱离处境的感觉，感觉讲的就是这十几个人，社区没别的其他人，虽然导演开场用镜头扫了一遍社区，这种刻意的涂抹没什么效果。

不微弱的小斧子

牙买加谚语「If you are the big tree, we are the small axe.」，意指即使是微弱的异议声，仍然可以挑战强权一方。

第二集挺特别的，可能是电影感最强的一集

黑人在英国的故事

ep 05

约翰·博耶加，好莱坞对不起其他人，但是对得起你。

红树林>教育>红白蓝>情人的摇滚>亚历克斯·惠特尔

课堂教材

心心念念，看完了Steve McQueen的新作。优秀的导演就是优秀，技法成熟稳重，能把更商业导向的短剧也拿捏地这么好。Ep03《红白蓝》真的太棒了。所有五集看完也能找到McQueen之前标志性的风格元素。（but still《饥饿》是不可超越的，可能是最好的处女作，没有之一）

《情人的摇滚》9分，《红树林》9分，《教育》8分，《红白蓝》8分，《亚历克斯惠特尔》7.5

作为一名黑人导演 用影像来为黑人群体发声 用电影推动 感染他人。那些华人 华裔 亚裔导演在国外为什么不肯拍一部为华裔 亚裔发声的电影呢？然而拍了一部又一部“讨好”白人电影····

看了一下发现还是不爱看这种片子，不打分了。

想去英国买亚历克斯惠特尔的《亲爱的无名小卒》