20H00 26/09/2022 à l’UTOPIA BDX

「 遗忘是很有必要的」。女主好漂亮

1过份执着已逝之人，已死之物的男主角，为自己建了一座精神圣殿在里面作茧自缚，沉浸在对死者的缅怀里走不出来最大的原因是他已经对活人失去了爱的勇气。对于那些哀哀戚戚爱钻牛角尖感情过剩的人来说这电影是一部很好的反面教材，能起到一种警醒作用。2呕心沥血，情深不寿的特吕弗，也许一切都是天性使然，体质影响脾气，脾气累积成性格，性格决定命运，我相信他也肯定早在怀疑这个世界是否值得。

特吕弗再次主演自己的电影 有被他的演技笑到；很私人、感性的一部 关于生死、新旧的讨论反映其思考 玛西尼这个角色以及部分台词不禁让人想起戈达尔

探讨死亡。对已逝的过度执念也许会影响对生的向往。特吕弗表演虽然木讷但比利奥德油腻滑头又鲁莽冲动的形象讨喜得多。

这是谶语吧……

竟有种“他日葬侬知是谁”的悲，虽然留不住很久。写讣告这个设定很有趣，为死者写信（近日还看了《她》的缘故。我就知道那个德国人是祖、或者占^^

死亡

对死亡对逝者的一些理解我也能分享，但这样讲出来还是太自负了。而且特吕弗真的是不会表演啊，感觉就是在背台词。这个男主换成Jean-Louis Trintignant感觉会比较合适？有一颗星是给Nathalie Baye的，之前在戈达尔的《各自逃生》里看过她，有几段印象深刻：她对着Jacques Dutronc冒出了一句"Ni ange ni bête, ni dieu ni maître"，怪好玩的；以及她奋力蹬自行车，蹬着蹬着突然就给了一个慢镜……

为故去的人沉湎在过去,并极端地活埋自己,这才是最深沉的爱么?无视娇艳的活色生香的眼前人,只为忠诚于曾痛失的爱人?不敢苟同这样的感情观.若故人地下有知,估计也不愿见到自己的爱人跟活死人一般.

散场的时候，前面的奶奶们说C’est triste..-你记得在我走后为我点上一支蜡烛 -你有想过谁来为我点呢？哦我的天。是改编自詹姆斯的小说，整个风格确实有点与众不同。

抛开行不太通的故事表层，特吕弗设置的马西尼尔这个角色明显对应了戈达尔，而他对于爱与死的坚守更多的形成了他内心的灵堂，即他自身的艺术观。西西莉亚说，你与未来和解，我与过去和解。此时据二者的决裂已过去近十年，二者都在五月运动后分别找到了属于自己的道路，故整个片子更像是立场的表达。

C’est plus facile de vivre avec les morts que les vivants.

vs talk to her

蓝光

弗朗索瓦·特吕弗

原来是个狗血爱情故事

还蛮妙的 一开始以为是人到中年（对特吕弗来说已经是晚年了🥲）对留住过去的执念 后面却又是对执念本身留去的拉锯 也许的确死人更容易牵挂和交流 活着太难

无法忘怀的爱，放不下的执念“如果他说自己很享受单身，那就是自己骗自己，不会有人真正喜欢独身一人。

42min

爱很短，遗忘很长，在废弃的教堂上重筑起逝者的城堡来对抗遗忘，逝者面孔上跳动的火焰汇聚成永不熄灭的森林，而最后一支蜡烛留给自己。开场特吕弗的面孔和战场叠化在一起，他哀伤的眼神穿过蓝色银幕，简洁地交代了人物前史，奠定了影片忧郁的基调。罗杰•伊伯特在《伟大的电影》中的《四百击》一篇的结尾是这样写的：“如果绿屋中的人物代表过去时代的伟大导演，那么或许特吕弗如今也在那里占据了一座神坛。让我们想象这样一幅画面：安托万•多尼尔的灵魂点上一支蜡烛，祭在特吕弗的神坛前。”这或许是关于特吕弗逝去最好的悼词。

2022 #022#