#SIFF 当下最难拍了，和《夜以继日》相似的是停留在了模糊性的处理，年轻人的状态从新浪潮式的迷茫转向个人主义的疯狂。运动镜头里内心是几乎封闭的。最喜欢开头咖啡馆的段落，走神，漫不经心，现实是失焦的，未来则是完全绝望了。

女主才是「擅长捉弄」的同学

厕所偷/调情和打架跳切跑步机好有灵性。剧本信息量很大又有如此整体感。唐田的角色和纳米比亚的沙漠一样虚无多余... 什么时候再有为唐田量身打造的电影（E说：濱口、責任を取れよ！（凭什么只有东出昌大还有戏演！#MK2Beaubourg #Reprise #Cannes2024

幾度感受到Asako I & II般的魔力 但整體而言甚至覺得這部好過Asako 好好好 河合也很好

inspiring

【24年上影节】这个片子完全是被”剧情简介“给耽误了。相比剧情片、爱情片的标签，我更觉得这更像是一部双相情感障碍和边缘型人格的伪纪录片，建议所有准备与存在上述问题的人，展开亲密关系前，都必须看完这部电影，作为知情同意书（）

#SIFF26 架个摄像机拍河合优实在家无所事事的一天我也能看得津津有味 Z世代女子耍废物语 无限共鸣 女主灵 音乐也灵 导演对于一些极其日常的细节调度有着惊人的把控 再短一点就能完美

2024.06.20 @商城剧院 SIFF26

#SIFF26 很当下、很现代，女主角自我、自恋又有着自毁倾向，陷入一段又一段病态的恋爱。很多情绪都是只有这个时代才有的产物，身处自然，她不会也不屑于社交，依旧要去寻找自己唯一认识的男友。比如前男友跪地痛哭，她会露出那样的嘲笑，一边和现任扭打成一团。一代人有一代人的《我想和你好好的》。。

加奈的形象太现代了，整个人浑身上下没有那种上进的劲头，得过且过，生活看似忙忙碌碌一堆事但是掩盖不住内心的空虚，所以就算是和男友的暴力对打看起来也那么像两人拿撕扯来应付无聊的日常。不过片子长了点，去掉个二十分钟会更好吧。这很现代，当代女性版的甜蜜生活。全片最惨的老古板应该就是她的前男友吧...按传统观念来看这绝对好男人。很灵动又细腻的片子。

【3.8】很惊讶于导演对现代生活的的切片既精准又新奇，同时潮流时兴元素成为女主生活的一种花纹，时髦却有快消的焦虑；还有丰富到炫目的情绪表达，在两段感情穿梭中的熟练或轻佻提供了轻盈的基底，多样的镜头转场方式强调了观看的距离，在此基础上夸张的肢体动作一次次把躁郁和尴尬消化成滑稽的喜剧。风格好似现代艺术般的拼切，不够浑然一体，但是段落间的钝感和割裂被河合细腻的表演软化。有潜力的有趣。

[6.20 SIFF]

还行

电影依着日本青年情侣的爱情主题，其实触及了很多亲密关系中的话题，不过没有明面点出来，只是轻轻掠过。但是还是从这些许的细节中塑造出一个很生动的都市“丧”女主的爱情故事。其实有点让人想到《随心所欲》娜娜的气质，大部分时间随意地晃荡着，对于生活毫无对策，但是依旧试图享受着当下。区别是本片女主和两个男配之间的情感纠葛是主要线索。那种情感上的分分合合的描绘还是蛮动人的。事件，一个接着一个的事件发生了，但是到最后矛盾都没有激化。或许女主也会有一日像开场时所提及的那个女孩，莫名死掉了，不过是咖啡厅里另一桌人的谈资。（只不过戈达尔将这个剧情拍出来了）

#SIFF2024 不是很能戳到我，包裹着波涛汹涌状丧气的平静生活和夹杂着暴力的欲望稍显乏味。在卫生间抢马桶最后一起如厕看得我如坐针毡。讲述后疫情时代年轻人精神状态的文艺片目前我还是最喜欢「稍微想起一些」。

SIFF2024 #2

3.5 有灵性又自顾自挥霍情绪姿态的身体影像，每一场都是无法预料的演法和拍法，完全表现出了这类人格的精神生活样貌。或许能共情于一些似曾相识的发疯状态，电影没有也不愿去充实、结构化其中的因果内容，“听不懂”表明了态度，最终我们看到的是一个时代流行病症下的“躯壳符号”。

很神奇的观影体验，很少接触这类型的电影，不需要太多逻辑只是去感受，运用所有感官去理解，捕捉共鸣。看完的当下其实没有太多深刻的感触，反而是看完后的几天，脑海中时不时会浮现一些画面，些许感想。河合演戏真的很有灵性，将来一定会成为优秀的女演员

随着新恋情的推进，前半段的激浪音乐与自由气息都消失了，无法向外发泄，只能转而在关系内冲击着彼此，收尾虽然还有些断裂，但是新导演能抓到这些碎片已经很能难得，聚餐中的一幕真的有林奇的感觉，最精彩的还是唐田的出现。

如果电影院可以吸烟的话…

一种无知者无畏的例子，所有的人物作为工具出现只服务于主人公的自恋。如果电影只负责表达和宣泄情绪的话，人与人之间的误解恐怕只会越来越稳固。当双向、原生家庭、性别身份和父权都只作为符号出现，我们永远无法深入一个人或者一种时代情绪，但人们总是喜欢这样“年轻”的态度。

浮于表面的叙事，但是能看下去。时常争吵甚至打斗是我们相爱的方式。最后那两句中文笑死了，像极了你妈让你和亲戚打招呼。